A reformulação medíocre do vampiro de Stephen King

Muito antes de “True Blood” ou “Twilight” trazerem vampiros para as pequenas cidades americanas, o escritor de terror Stephen King imaginou as criaturas invadindo seu quintal na zona rural do Maine (tecnicamente, um lugar fictício chamado Jerusalem's Lot). Até então, os homens-morcegos sugadores de sangue eram algo com que apenas os europeus tinham que se preocupar, já que Drácula e seus parentes que moravam no castelo atacavam aldeões infelizes a meio mundo de distância. Depois veio “'Salem's Lot”, o segundo romance de King em que o homem que fez das bruxas uma preocupação moderna com “Carrie” perguntava aos leitores americanos: E se um surto de vampirismo atingisse a sua comunidade?

Uma nova versão morna (tecnicamente, com dois anos de atraso) retorna a essa questão meio século depois, oferecendo flashes de estilo e um final mais satisfatório em uma versão fraca de seu material de origem datado. Enquanto King parecia estar lançando outro gênero antigo e abafado para o presente, a adaptação retrô do escritor e diretor Gary Dauberman vai na direção oposta, abraçando os cortes de cabelo de pajem, os insucessos com mistura de poliéster e a paranóia de não confiar em ninguém daquela época. .

O filme se passa em 1975, mesmo ano em que “'Salem's Lot” foi publicado. Você pode avaliar o período a partir dos títulos dos filmes postados na marquise do cinema drive-in local – “The Drowning Pool” e “Night Moves” – e da cantiga clássica de Gordon Lightfoot, cuja letra agora serve como um aviso noturno: “Sundown, you é melhor tomar cuidado / Se eu descobrir que você está rastejando pela minha escada dos fundos. O problema é que a tradição dos vampiros evoluiu tanto nas décadas seguintes que a opinião de Dauberman parece estranha e não tão assustadora quanto a minissérie anterior feita por Tobe Hooper (melhor fingir que a facada de 2004 não aconteceu).

Ainda não vi “Nosferatu”, de Robert Eggers, mas suspeito que mesmo esse remake do filme mudo não parecerá tão antiquado quanto “'Salem's Lot”, em que os personagens recorrem aos quadrinhos em busca de instruções sobre como se defender. os mortos-vivos: usando água benta e cruzes, que brilham brancas em sua presença. Hoje em dia, a visão de alguém repelindo um vampiro com um crucifixo feito de abaixadores de língua colados parece bobagem, enquanto já ouvi histórias de crianças que assistiram “'Salem's Lot” na TV carregando palitos de picolé para o mesmo propósito.

Aliás, o vampiro principal aqui, um careca morador de caixão chamado Kurt Barlow (Alexander Ward), lembra o Conde Orlok de “Nosferatu”, muito mais do que o velho Drácula. Essa é uma pista de que se trata essencialmente de uma atualização da minissérie, não de um retorno à fonte, onde King claramente tinha em mente o sofisticado metamorfo de Bram Stoker. Um sinal ainda mais claro é a silhueta familiar da Marsten House, a mansão do crime em estilo vitoriano adquirida pelo assistente de Barlow, Richard Straker (Pilou Asbæk). É uma propriedade icónica a partir da qual pode libertar o seu plano: transformar todos os residentes de Jerusalem's Lot à imagem do seu mestre (ou seja, torná-los todos vampiros).

O autor de sucesso moderado Ben Mears (Lewis Pullman), que cresceu na área, retorna a 'Salem's Lot quase ao mesmo tempo em que Straker está abrindo uma loja de antiguidades no centro da cidade. Ambos os homens têm esqueletos em seus armários, embora apenas os de Straker sejam literais, quando vemos o caixão de Barlow sendo transportado sob suas ordens na cena de abertura - um ambiente de oportunidade perdida em que os dois entregadores nunca mais são ouvidos, nem são eles despacharam de uma forma remotamente memorável. Eles simplesmente fazem o trabalho e depois desaparecem, já que King queria que as primeiras vítimas da história fossem crianças: os irmãos Glick, Ralphie (Cade Woodward) e Danny (Nicholas Crovetti).

Isso inclina “'Salem's Lot” em uma direção familiar do tipo “It”, já que os meninos são diretamente ameaçados por um fenômeno sobrenatural muito mais poderoso - o que faz sentido, já que Dauberman escreveu a reinicialização de “It” em duas partes (mais cinco filmes do Universo Conjuring). Exceto que esses vampiros simplesmente não são muito intimidadores, apesar de algumas atualizações bacanas, incluindo olhos que brilham dourados no escuro e um truque de materialização do nada, onde a câmera gira para frente e para trás para encontrá-los aparecendo nos telhados de edifícios locais.

Depois que Danny é levado, o adolescente Mark Petrie (Jordan Preston Carter), novo na cidade, jura ir atrás dos vampiros - uma promessa que é ao mesmo tempo imprudente e compreensível. Embora consideravelmente mais curto do que as duas versões para TV, o filme de Dauberman começa desajeitado, como se algumas cenas tivessem sido cortadas (por exemplo, os pais de Mark não aparecem até que Barlow os mate no final do filme) em busca do fluxo certo. Straker parece visivelmente assustador desde o início, parando ao lado de Mark e dos meninos Glick com um extravagante: “Saudações, jovens mestres”.

Muitas vezes, em filmes de terror, os personagens não sabem com o que estão lidando, respondendo a zumbis ou vampiros como se tais criaturas não fossem os pilares da cultura pop. Aqui, Mark e o diretor da escola (Bill Camp) reconhecem a ameaça com relativa rapidez, confeccionando estacas de madeira com tudo o que estiver à mão - uma perna de cadeira, um taco de beisebol - e empalando nelas seus agressores. Eles recrutam Ben e sua namorada bibliotecária (Makenzie Leigh), bem como o cético médico local (Alfre Woodard, que diz: “Isso é uma merda!”) e o padre alcoólatra (John Benjamin Hickey). Ainda daquele jeito, são estes seis contra quase toda a cidade, à medida que o vampirismo se espalha mais rapidamente do que o mais insidioso coronavírus.

Em termos gerais, Dauberman fez uma adaptação conforme o livro, com algumas melhorias voltadas para a diversidade (digamos apenas que as vidas dos negros são importantes nesta versão) e uma ou três reviravoltas na história para manter o público alerta. Por exemplo, Straker sai da história mais cedo, abrindo caminho para que um personagem diferente se torne escravo de Barlow. E depois há o clímax, lá no drive-in, onde o sol poente se comporta de maneira peculiar. É gratificante pensar que uma enorme tela externa, que salvou os filmes durante a pandemia, poderia potencialmente salvar a humanidade. Dado o aspecto lixo dos efeitos visuais deste filme, no entanto, é bom que “'Salem's Lot” seja destinado ao streaming, onde se junta às duas minisséries no cemitério da telinha.

“'Salem's Lot” será transmitido exclusivamente no Max, a partir de 3 de outubro de 2024.