Por que Jason Reitman dirigiu 'Saturday Night' como um musical

O panorama geral

• Steve Weintraub do Collider fala com
  Sábado à noite
  diretor Jason Reitman.
• Sábado à noite
  recria a estreia caótica de
  Sábado à noite ao vivo
  em 1975 com um grande elenco.
• Nesta entrevista, Reitman discute o que aprendeu com seu pai Ivan Reitman, construindo um oner, coreografando 80 pessoas, bloqueando meticulosamente cada cena e muito mais.

Os cinéfilos estão ansiosos para assistir aos filmes de Jason Reitmanescritor e diretor de histórias emocionantes como Juno, No are os dois últimos Caça-fantasmas filmes. Reitman oferece temas e personagens pessoais em narrativas cinematográficas em grande escala. Ele conseguiu trazer alegria consistente pelo meio de de suas fotos, iluminando o público em todo o mundo e até mesmo conseguindo algumas indicações ao Oscar ao longo do caminho. Com um olhar atento para a coreografia e uma nova abordagem para o filme biográfico o último filme de Reitman Sábado à noite, certamente fará parte do circuito de premiações este ano.

Sábado à noite é uma recriação narrativa em tempo real da estreia caótica de Sábado à noite ao vivo em 1975. No centro está o jovem Lorne Michaels (interpretado por O Fabelmande Gabriel LaBelle) enquanto ele encurrala com entusiasmo escritores confusos, um estúdio selvagem e talentos emergentes John Belushi (Madeira mate), Gilda Radner (Ella Hunt), e Chevrolet Chase (CoryMichael Smith) entre um elenco animado e épico grande.

Steve do Collider Weintraub tive o prazer de conversar com Reitman para discutir Sábado à noite e como o cineasta quantifica o filme em algum lugar entre um filme de ação e um musical completo. Ele do mesmo modo compartilhou os segredos por trás do malabarismo com um elenco de 80 papéis falados, lições importantes que aprendeu com seu pai icônico e como Sábado à noite inspirou-se sutilmente em Ponto de ruptura.

Jason Reitman sobre as lições aprendidas com seu pai, Ivan

“Ele tentou acender uma fogueira na minha bunda desde quando eu era criança.”

COLLIDER: Como você está hoje, senhor?

JASON REITMAN: Melhor agora, depois de ver você.

Primeiramente quero começar com os parabéns pelo filme. Você fez um ótimo trabalho.

REITMAN: Obrigado.

Você sabe o quanto eu era fã do seu pai. Você obviamente deve ter passado muito tempo com ele nos sets e aprendido muito. Existe alguma lição que você aprendeu ao vê-lo trabalhar no set e que ainda usa até hoje?

REITMAN: Oh meu Deus, honestamente existem tantos. Ele teve um esforço de trabalho incansável e acho que é a primeira coisa que penso quando penso em meu pai. Meu pai continuou perseguindo e refinando até que a história terminasse. Encontrei uma entrevista do meu pai, tipo, 1982, onde ele disse: “Ninguém trabalha mais do que eu”. Quando a maioria das pessoas diria isso, você pensaria: “Tudo bem, cara”. Com meu pai, foi preciso. Ele tentou acender uma fogueira na minha bunda desde quando eu era criança. Acho que ele sabia que eu poderia facilmente ser apenas um garoto de merda de Beverly Hills que nunca fez nada na vida. Acho que foi muito momentoso para ele que eu pressionasse, trabalhasse e tentasse realizar meu nome. Dou crédito a ele porque acho que poderia facilmente ter caído no esquecimento.

Bem, você vê tantos exemplos de outros que o fizeram.

REITMAN: Você sabe, é uma vida complicada. Ouvi alguém dizer recentemente: “Você pode viver na sombra dele ou na luz dele”, e tento viver na luz dele.

Essa é uma ótima afirmação.

Como 'Saturday Night' se parece com um filme de 'John Wick'

Estou muito curioso sobre o processo de edição porque você tem tantos atores e tanta cobertura. Como foi montar este filme na sala de edição, ao contrário de alguns dos outros filmes que você fez?

REITMAN: Quando estávamos escrevendo, tínhamos essa visão completa Verdadeiro Detetive quadro de assassinato de, tipo, onde cada personagem estava em um determinado momento. Por ser um filme contínuo e 90 minutos de pura ação, de certa forma, é como um John Wick filme. [Laughs] Tudo leva à próxima batida, certo? E você precisa saber onde todos estão. Então, sempre que alguém entra em um corredor ou sobe as escadas, é como: "Quem estava lá? Onde eles estavam? Para onde estão indo?" Mesmo que sejam a 80ª pessoa na lista do elenco.

Isso significava que quando chegamos à edição, tudo tinha seu lugar. Tornou-se mais uma questão de como pensamos sobre o tempo e a edição. Como pensamos sobre música e edição? O processo editorial musical foi trabalhoso e extenso. É o uso do tempo. Eu realmente dou crédito aos meus editores pela forma como eles incorporaram os relógios; a adição da contagem regressiva do tempo, que não estava no roteiro. A adição do que se passa na cabeça do Lorne, que não estava no roteiro. De uma forma estranha, porque eles não estavam pensando no corte tradicional, isso permitiu que pensassem nessas ideias mais criativas.

Esse é o tipo de filme que não tem cenas deletadas?

REITMAN: Na verdade? Tipo, na verdade. Há uma cena excluída e foi uma ideia estranha que tive para o final do filme que não funcionou. [Laughs] Não tenho certeza se algum dia irei publicá-lo porque era muito maluco. Não, este é um filme onde o que filmamos é o que você vê.

Como Jason Reitman escalou 80 papéis falados para ‘Saturday Night?’

“Eu conheci um garoto de 21 anos que estava se dando bem ao lado do maior diretor de todos os tempos.”

Você tem cerca de 80 papéis falados neste filme.

REITMAN: Sim.

A escalação para isso deve ter sido meio maluca. Como diabos você escala 80 papéis falados?

REITMAN: Primeiro, você tem um diretor de elenco brilhante como John Papsidera, que faz todos os filmes de Christopher Nolan. Se eles tivessem aquele Oscar de elenco há vinte anos, ele já teria cinco deles. Ele é simplesmente brilhante. Mas honestamente, você tenta encontre um ator que possa capturar aquela essência que você procura em cada papel. Você está olhando para Cory Michael Smith e sua capacidade de entender Chevy [Chase]a fisicalidade e a fragilidade do ego, a capacidade de Ella Hunt de capturar a empatia de Gilda Radner, a compreensão de Lamorne Morris de como Garrett se sente um estranho. Essas pequenas batidas são as mais importantes. Quando conheci Gabe LaBelle ao lado de Steven Spielberg, conheci um garoto de 21 anos que estava ao lado do maior diretor de todos os tempos e pensei: “Ah, acho que acabei de conhecer Lorne Michaels”.

Ele é fantástico.

REITMAN: Ele é ótimo.

Por que Jason Reitman dirigiu 'Saturday Night' como um musical

Estou pensando em bloquear esse filme. Por exemplo, há uma cena em que Lorne está na frente de todas essas pessoas diferentes, há figurantes e ele está conversando com Willem [Dafoe]. Como você está bloqueando este filme? Obviamente você tem um orçamento e um cronograma. Você não pode ficar aí sentado pensando onde 50 pessoas vão ficar.

REITMAN: Você tem que pensar nisso como um musical. É como uma coreografia. Temos que organizar onde cada personagem está em um determinado momento, e filmamos o filme duas vezes. Fizemos o filme nos preparando, filmando com substitutos, câmera, fotos, vídeo, descobrindo tudo. Construímos o cenário com um mês de antecedência para que pudéssemos realmente realizar isso. Então, na hora de definir, tudo poderia estar organizado para que pudéssemos filmar o mais rápido provável. Então, no dia, normalmente passaríamos até meio-dia apenas fazendo coreografia. A primeira vez que você assiste a cena, você só quer enterrar a cabeça nas mãos. Você tem que permanecer calmo e confiante de que ao meio-dia vai realmente parecer uma cena.

Você vê o cronograma de filmagem à sua frente. Qual foi o dia em que você circulou em termos de “Mal posso esperar para filmar isso?” E qual é o dia circulado em termos de “Como vamos filmar isso?”

REITMAN: Oh meu Deus, ok. Confronto Cory Michael Smith/JK Simmons! Mal posso esperar! Mal posso esperar. E viveu em todos os sentidos. Provavelmente é desse modo sempre que trabalho com JK Simmons. Mais intimidado? A abertura. São quatro minutos. Você apresenta cada personagem; você se move por todo o conjunto. Tudo tem que estar no lugar perfeito, inclusive uma lhama. Isso foi intimidante.

Como você debate quando quer realizar um oner e quando quer realizar uma cobertura? É simplesmente fascinante. Eu adoro uns. Não creio que a pessoa comum saiba o que é um, mas sente a tensão aumentando sem talvez saber o que é.

REITMAN: Meu favorito de todos os tempos está em Ponto de ruptura. A primeira vez que Keanu [Reeves] vai ao FBI e é apresentado a todos os personagens. É a cena em que eles dizem: “Você está saudável?” É como, “Eu tiro a pele do frango!” Essa cena? É invisível. Você não percebe que é um caso único. Isso é. Toda essa sequência começa do lado de fora, passa por todo o bullpen e mostra que gênio [Kathryn] Bigelow é. Não é um “olhe para mim”. Isso é quando. É quando você pode realmente realizar com que a câmera pareça um ser humano que está apenas andando, com a cabeça giratória, captando informações à medida que avança.

Jason Reitman relembra vinte e cinco anos como cineasta

“Eu sei por que os fiz e estou muito orgulhoso disso.”

No próximo ano é o 20º aniversário do Collider e do mesmo modo o 20º aniversário desde Thank You for Smoking.

REITMAN: Quem se sente velho? Quem. Sentimentos. Velho?

Como tem sido para você? Você provavelmente não pensa no passado com tanta frequência, mas são 20 anos para você, são 20 anos para mim. Não posso acreditar onde estou 20 anos depois.

REITMAN: Quando entrei neste trabalho, tudo que sonhei era que poderia realizar um filme após o outro. Quer dizer, foi isso. Eu só quero estar no set e contar histórias. Então, a ideia de que há 25 anos estive neste festival de cinema com o curta-metragem e há 20 anos estive aqui com Obrigado por fumar? Estou feliz por ainda estar de pé. Estou feliz por ainda poder realizar filmes. Ainda posso realizar filmes pessoais. Acho que esse era o meu maior medo quando era mais jovem, realizar alguns filmes pessoais e pronto. Olho para minha carreira agora e penso: "Eu saber Eu fiz cada um dos meus filmes. Quer eles tenham sido bons ou ruins, tenham se saído bem ou tenham se saído horrivelmente, eu sei por que os criei e estou muito orgulhoso disso." Espero que daqui a 20 anos eu ainda possa dizer a mesma coisa,

Sábado à noite está agora nos cinemas.

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