Sara Jane Moore ganha seu próprio documentário radical-chique

Entrei em “Suburban Fury”, um documentário sobre Sara Jane Moore, que tentou assassinar o presidente Gerald R. Ford em 1975 (ela falhou, principalmente merecido a uma arma defeituosa), sem saber muito sobre ela e nunca tendo dado muita atenção. pensei, francamente, naquele espasmo estranho da violência dos anos 1970. (Havia muitos deles, como o sequestro de Patty Hearst, que está intimamente ligado à história de Moore.) Moore, na época, parecia o mais improvável dos assassinos - uma mãe solteira de 45 anos que parecia que poderia ter sido interpretada por Maureen Stapleton. A questão que paira sobre qualquer tiroteio como este é “Por quê?” (Supondo que você pense que a resposta não depende do fato de a pessoa em questão estar gravemente doente mental.) E essa questão realmente permaneceu no caso Moore. No entanto, “Suburban Fury” faz algo raro e oferece uma motivação altamente específica para o infame crime de Moore.

Apenas uma pessoa é entrevistada em todo o filme, e essa pessoa é Sara Jane Moore. (Esse foi o acordo que ela fez com o cineasta Robinson Devor: que ele não apresentaria mais ninguém diante das câmeras.) Moore, mesmo na casa dos 90 anos, é um riacho murmurante - cintilante e controlado, um calma narcisista patológica, o tipo de pessoa que desenrola sua vida como um romance, fazendo com que as histórias que ela contou um milhão de vezes pareçam espontâneas. Sua memória é muitas vezes caprichosa e, às vezes, contraditória, mas quando ela afirma, categoricamente, que nunca foi louca, ela diz isso com uma indiferença tão patrícia que é difícil, por um momento, não acreditar nela.

Então, por que, no meio de uma multidão em frente ao St. Francis Hotel, em São Francisco, em 22 de setembro de 1975, Moore tentou matar o presidente Ford? Para entender isso completamente, você precisa conhecer sua extraordinária história de fundo, que está toda presente no filme, contada fora de ordem, como se fosse um quebra-cabeça sinistro e brilhante de um thriller de espionagem.

Aprendemos como Moore, nascida em Charleston, Virgínia Ocidental, em 1930 (ela gostava de sugerir, falsamente, que era uma aristocrata sulista), foi casada e divorciada cinco vezes (duas do mesmo homem) e como teve quatro filhos , a maioria dos quais ela abandonou. Como ela se mudou para Danville, Califórnia, a 40 minutos de São Francisco, e ficou envolvida no caso do sequestro de Patty Hearst. Como quando o pai de Patty, Randolph A. Hearst, tentou aplacar os sequestradores - aqueles guerrilheiros psicopatas e desorganizados da revolução, o Exército Simbionês de Libertação - iniciando o programa PIN para doar US$ 2 milhões em mantimentos em todo o estado, Moore se inscreveu como contador do programa. Como ela radicalizou-se (como Patty, ela se identificou com o SLA e seu líder, Cinqe) e juntou-se a outros grupos clandestinos de esquerda na Bay Area. E como, mesmo em meio a esse fervor, ela foi recrutada para ser informante do FBI, missão que desempenhou com diligência, relatando o que acontecia dentro desses grupos.

A tentativa de Moore de matar Ford surgiu do medo pós-Watergate, pós-Vietnã e pós-contracultura dos anos 70 – o tumulto da desesperança e da raiva, o cinismo que se apoderou de tudo como uma névoa úmida. E aqui estava seu raciocínio. Quando Ford interveio após a renúncia de Richard Nixon, escolhendo o governador de Nova York, Nelson Rockefeller, para ser seu vice-presidente, tínhamos agora, pela primeira vez, um presidente não eleito e vice-presidente. Rockefeller era o garoto-propaganda do rico establishment WASP e, em 1971, presidiu a resposta desastrosa ao levante na prisão de Ática. Isto coincidiu com uma das principais revelações políticas dos anos 70: a ladainha de assassinatos e tentativas de golpe em nações estrangeiras instigadas pela CIA, para não mencionar o conluio do FBI no assassinato do líder dos Panteras Negras, Fred Hampton. Moore pensou: “Estou apenas fazendo o que eles estão fazendo”. A sua lógica era: se ela matasse Ford e Nelson Rockefeller se tornasse presidente, Rockefeller seria um ovo tão transparentemente mau que revelaria o quão podre estava todo o sistema. Lembra da defesa do Twinkie? Acho que isso poderia ser chamado de defesa do ácido de Noam Chomsky.

Ao longo do caminho, o documentário nos mostra quantos fios cruzados havia em Sara Jane Moore. Em 1950, quando tinha 19 anos, ela desmaiou em frente à Casa Branca num ataque de “amnésia”, o que é revelador, já que ela parece não ser tanto uma pessoa com problemas de memória, mas alguém que inventou identidades, desfazendo-se delas. maneira como uma cobra troca de pele. Aos 20 anos, ela estudou atuação com Lee Strasberg. (Vemos fotos publicitárias dela em trajes de seda, e ela tem a beleza equilibrada de alguém que poderia ter feito sucesso em Hollywood.) Apesar de sua radicalização, ela permaneceu tão comprometida com seu trabalho no FBI, escrevendo longos relatórios todos os dias, como ela foi para suas causas, e essa sensação de disparar em duas direções ideológicas opostas ao mesmo tempo ecoa a personalidade psicótica dilacerada de Lee Harvey Oswald (algo que o filme nunca toma nota).

Em seguida, acrescente alguns cataclismos oportunos à mistura. Patty Hearst, que teve um papel tão relevante na transformação de Moore, foi presa em 18 de setembro de 1975, apenas quatro dias antes do atentado de Moore contra a vida de Ford. Quanto a Lynette “Squeaky” Fromme, a ex-acólita de Charles Manson que similarmente tentou assassinar o presidente Ford…esse incidente ocorreu apenas 17 dias antes da tentativa de Moore. O crime de Moore foi um imitador? O filme nunca levanta essa possibilidade, embora seja difícil evitar conjecturar que essa era uma dimensão dela.

O comportamento de Moore, nos clipes de arquivo que vemos na época da tentativa de assassinato, e nas entrevistas que ela deu para o filme (onde ela está estranhamente bem preservada, com pele vibrante e cachos grisalhos), permanece arrogante e sem remorso. A própria premissa de “Suburban Fury”, com Moore entrevistada em cenários irônicos de época, como o banco traseiro de uma perua dos anos 70, faz com que ela pareça uma personalidade performática clássica – uma mulher que desceu à escuridão por demanda de atenção. O que é estranho em “Suburban Fury”, mesmo que mantenha você com uma espécie de tensão extasiada, é que o ponto de vista do filme é tão limitado à racionalização de Sara Jane Moore sobre sua própria vida que o filme, no final, quase flerta em endossar a defesa de Moore de suas ações: que ela tentou matar o presidente como um gatilho para a justiça social. Então, novamente, acreditar que isso é verdade pode ser apenas o que a insanidade parece por dentro.